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[上海]文艺田子坊
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作者：
安平 来源：课堂内外(高中版) 年份：2013 文献类型 ：期刊 关键词： 博物馆 精神力量 生命的意义 信任 电影音乐 美术馆 文艺
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描述：艾小柯说:真正的文艺是一种信仰,是对精神力量的信任。这份信任能让人变强大起来,在无序而不公的命运面前不卑不亢,始终保持不妥协的姿态,它能让人始终相信爱,相信创造,始终相信生命的意义与人生的价值。接触到文艺,最基本的,阅读算一个,然后是涉猎电影音乐、走访博物馆、美术馆、旅行、摄影,当然,文艺也可以从走访田子坊开始。田子坊坐落在上海泰康路210弄,泰康路原是打浦桥地区的一条小街。以前,这里只是一个马路集市,到1998年底,画家陈逸飞、尔东强、王家俊等艺术家入驻泰康路,小街也渐渐变成了艺术街。它是由上海最典型最
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黎锦晖
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作者：暂无 来源：中小学音乐教育 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 语言生动 通俗易懂 黎锦晖 儿童歌舞剧 左翼作家 电影音乐 三十年代 二十年代 歌舞音乐
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描述：（1886—1967）我国现代儿童歌舞剧作家。湖南湘潭县人。二十年代作有儿童歌舞剧十三部：儿童歌舞表演乐曲24首（脚本及歌词由本人编写）。其中以歌舞剧《葡萄仙子》、《麻雀与小孩》、《小小画家》、《月明之夜》及歌舞表演曲《可怜的秋香》比较著名，影响较广。他的作品词曲通俗易懂，语言生动、明快，曲词与民歌息息相连，节奏活泼富有生气。三十年代也曾写过一些黄色歌舞音乐，如《毛毛雨》、《桃花江》《特别快车》等，受到聂耳等左翼作家们的严肃批判。解放后在上海从事电影音乐工作。1956年曾去北京参加全国音乐周。[第一段]
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袁牧之电影研讨
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作者：
华汇 来源：电影新作 年份：2001 文献类型 ：期刊 关键词： 有声电影 世界电影史 戏剧艺术 诗意现实主义 电影音乐 电影歌曲 中国电影艺术 三十年代 影片 都市风光
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描述：袁牧之早期舞台演剧生涯中国电影的重要奠基者袁牧之在中国和世界电影史上的地位最会运用电影音乐的导演《马路天使》、《桃李劫》和《都市风光》
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袁牧之——善于运用音乐的电影导演
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作者：
朱天纬 来源：电影新作 年份：2004 文献类型 ：期刊 关键词： 有声电影 录音技术 中国电影 电影界 电影音乐 运用 影片 音乐喜剧 都市风光 电影导演
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描述：电影从它诞生之初就是一直紧紧地伴随着音乐与观众见面的,只不过那时候由于现代录音技术还没有被发明,就像现在话剧演出一样,乐师们坐在银幕前的乐池里为电影“伴奏”。随着科学技术的发展,录音技术,包括磁还音、光还音技术的出现,音乐逐渐成为电影艺术的一个有机组成部分。中国的有声电影是在20世纪30年代初期开始试制的。在总的进程方面,与世界电影发展的步伐大体上同步,但是受到科技和生产力发展的限制,特别是受到放映条件的限制,中国有声电影的生产,经历了一个比较长的过程,几乎到1937年进入抗战以后,中国电影