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论鲁迅《呐喊》《彷徨》中的无性格人物描写
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作者:
兰霖 来源:新西部(中旬·理论) 年份:2017 文献类型 :期刊 关键词: 人物 《彷徨》 性格 《呐喊》 共性
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描述:本文通过对鲁迅塑造人物形象的方法和《呐喊》、《彷徨》中无性格人物的描写,探讨无性格人物在作品中的重要作用及艺术价值。解析无性格人物的本质:突出地描写了他们无思想、无意识和盲目行动的这一共性,突出他们
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论鲁迅《呐喊》《彷徨》中的无性格人物描写
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作者:
兰霖 来源:新西部(理论版) 年份:2017 文献类型 :期刊 关键词: 人物 《彷徨》 性格 《呐喊》 共性
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描述:本文通过对鲁迅塑造人物形象的方法和《呐喊》、《彷徨》中无性格人物的描写,探讨无性格人物在作品中的重要作用及艺术价值。解析无性格人物的本质:突出地描写了他们无思想、无意识和盲目行动的这一共性,突出他们
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猛虎精神,寒梅性格:双清楼主何香凝
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作者:
刘蓉宝 来源:团结 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 何香凝 创始人 民革 性格 中央副主席 精神
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描述:何香凝(1878-1972),原名谏,又名瑞谏,号双清楼主,民革主要创始人之一,历任民革第一届中央常委,第二、三届中央副主席,第四届中央主席。何香凝是中国民主革命的先驱,著名的国民党左派,妇女运动的领袖,画坛杰出的美术家。她早年追随孙中山,是同盟会的第一位女会员;她坚持孙中山的三大政策,真诚地同中国共产党合作;她发动妇女参加革命,为国内革命战争、抗日战争做出了卓越贡献;她把艺术创作与革命活动紧密联系,她的作品中充满斗争激情、浩然正气。
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寒梅性格 猛虎精神--读《何香凝传》
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作者:
张从丽 来源:博览群书 年份:1995 文献类型 :期刊 关键词: 近代中国 何香凝 国民党 传奇色彩 性格 孙中山 中国共产党 政治事件 精神 爱国主义者
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描述:、真实地记述了传主艰辛、富于传奇色彩的一生经历,再现了她在险恶的政治风云中所具有的寒梅性格和猛虎精神,高度评价了这位革命老人的
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蔡元培与1917年的北大
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作者:
田茜 张学军 来源:文史博览 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 中华民族 北京大学 性格 蔡元培 北大 中国人 中国精神
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描述:对于中国人而言,北京大学的意义已经远远超过了一所普通的大学。它是中国精神的象征。北大的命运连接着中国的命运;北大的性格体现了中华民族的性格。它不仅是学术的殿堂,更是民主的旗帜。而讲北大的崛起,则必须谈到一个人——北大之父蔡元培。
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何香凝:那一世的跌宕人生
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作者:
烟雨秦楼 来源:中国女性(中文海外版) 年份:2008 文献类型 :期刊 关键词: 华侨 廖仲恺 中国近代史 何香凝 陈炯明 革命 性格 白云山 成就 女性
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描述:一双天足成就了中国近代史上一位杰出女性开朗的性格和健康的体态,也成就了这位女性后来非凡的革命生涯,更具传奇色彩的是,正是这双大脚,成就了她的旷世良缘。这位伟大女性便是何香凝。
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北大之父蔡元培的成长故事
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作者:
刘克 来源:人才资源开发 年份:2014 文献类型 :期刊 关键词: 四书 私塾 百家姓 成长故事 千字文 神童诗 气质 性格 蔡元培 读书
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描述:蔡元培4岁开始在私塾读书,先读《百家姓》《千字文》《神童诗》,然后读“四书”“、五经”。虽然先生并不讲解,但小元培不管懂不懂,总是认真背诵,从不东张西望、玩耍嬉戏。小小的年纪,硬是展露出一股从容安详、异乎常童的性格与气质。一次,小元培独自在自家
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何香凝:“天足”女杰
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作者:暂无 来源:国家人文历史 年份:2010 文献类型 :期刊 关键词: 廖仲恺 何香凝 香港 巨蟹座 蒋介石 性格 反革命 缠足 同盟会 地产商
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描述:1878.6.24-1972.9.1巨蟹座何香凝一生的革命和情缘,也许都要从她的那双大脚说起。她是香港大地产商何载的第九个孩子,从小身材瘦小,却天资聪颖、性格倔强。五六岁时,母亲强行给她缠足,何香凝又哭又闹,一次次剪断布条。经过几十个回合的斗争,父亲终于长叹"由她去吧"。
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《赵朴初诗词曲手迹选》后记
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作者:
启功 来源:书画世界 年份:2003 文献类型 :期刊 关键词: 赵朴初 诗词曲 手迹 长时间 修养 救死扶伤 公益事业 性格 先天禀赋 儒家
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描述:禀赋,今人无从印证。推论后天修养,我理解当有两大方面的来源:一是自幼读儒家书,受到民胞物与的深厚薰陶;二是长时间在作公益事业,救死扶伤,养成先忧后乐的性格。我个人自幼浮躁,轻喜易怒,遇事碰了钉子,也
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黎锦晖音乐创作思想初探
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作者:
孙继南 来源:齐鲁艺苑 年份:1984 文献类型 :期刊 关键词: 艺术生命 初步认识 校长 作曲家 黎锦晖 儿童歌舞剧 性格 音乐创作 音乐活动 创作思想
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描述:黎锦晖(1891——1976)是我国“五四”时期在儿童音乐创作上卓有成效的作曲家,也是我国儿童歌舞剧这一体裁的创始者。他的儿童歌舞剧和歌舞表演曲诸如《麻雀与小孩》,《小小画家》、《神仙妹妹》、《月明之夜》及《可怜的秋香》、《寒衣曲》、《努力》等,都是值得肯定的作品,其中一些优秀之作,至今仍不乏其艺术生命和光彩。几年前,一个偶然机会使我读到了1965年8月由黎锦晖口述,王孚笔录的一篇近六万字的回忆记录稿,它较为详尽地叙述了作曲家早期的音乐创作思想和经历。这里,仅就我从该回忆录的启发而引起的一些想法,试谈对这